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浅谈“以书入画”

日期: 2019-04-21

中国书法对中国画的介入,使中国画吸取了书法作为抽象艺术的表现性,使中国画的艺术语言在书画融合的基础上获得了一次升华,发掘了笔墨潜在的审美特质,提高了中国画的审美品位,有力的实现了审美层次的递进。所以说,侧重抽象“意蕴”的书法与国画具体“形象”的结合是书画结合的实质,只有充分认识到这一点,才能在众说纷纭的书画关系中把握住“以书入画”的精要,从而为更加具体的书画融合提供一个基本的起点。

重新找寻失落的中国画的主体精神离不开对书法与国画关系的探讨??梢运?,书法与中国画的关系一直以来就是国画自身发展中具有实践与理论意义的重要命题。

中国画最难得的是书卷气息和文人风采,是一副画中的书卷气息是其灵魂所在。所谓的书卷气也并不是能够用实质的笔墨表达出来,看不见,也摸不着,只可意会不可言传,但是它确实能够让人感受到。不学书法,不能以书入画,焉能得之。故书法是中国画人无法绕过的一个大关,此关不过,难入中国画之堂奥。

中国绘画讲究“气韵生动”,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。讲究笔墨神韵,笔法要求:平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色,浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。

文人画只是神似,追求精神、内涵,工匠画只求与实物相像。文人画中,书法是绘画中不可缺少的组成部分。在书画相合的过程中,几千年来的传统汉字有了新的生命和新的意蕴。汉字也可成为一幅画。

历代绘画大家无不继承此“以书入画”的传统,吴昌硕是将石鼓文的金石气灌入花卉;齐白石将书法中的纵横大气引入到大写意花鸟;徐悲鸿以碑隶笔法写骏马,笔墨奔放而灵动;张大千以魏碑行书的铁线银钩作人物的白描勾勒;陆俨少独创的“勾云法”则得益于他的书法。

画家在强调书法笔意书写的同时,在实际的创作与表现之间还要面对一个无法相互取代的事实——书与画还有各自的规范与追求。如书法用笔往往耍在意于笔锋与笔腰部位的绞转提按变化,即使是铺毫,也大致不出这个范围。山水画笔法中的种种的勾、勒、皴、擦、点的笔法转换,必然对笔锋。笔腰、笔肚、笔根等各个部位有不同程度的使转控制。比如着意于勾勒的笔锋运用,着意于笔腰与笔锋转换互取的皴擦程式,着意于笔尖、笔腰甚至是笔根的点、染、渍等手法,特别是那种缘着毛笔蘸墨落纸后枯湿浓淡变化而带出的勾皴并举、边皴边擦、亦点亦皴、先擦后勾等等笔法的运用,其中的许多技法,又不仅仅是书法笔法所能解决的问题。


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